屏風經典戲碼《京劇啟示錄》，是李國修創作生涯的轉捩點。（本報資料照片）
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李國修的劇本有兩大特色，一是架構龐大完整，擅於調度複雜的時空與場面，像是《京戲啟示錄》、《女兒紅》、《六藝幫》等作品，橫跨數個時空場景，回憶與現實跳接交錯，人物關係複雜綿密。二是人物故事極富生活感，他以小人物、小老百姓視發，筆下人物可親又熟悉，對白詼諧卻有情。
問他如何在如海的字裡行間調度場面，又如何取得靈感形塑內容？他的答案是：「封閉的小空間，還有遍佈全台各鄉鎮城市的朋友們。」
李國修說他少時沒有閱讀習慣，一是因為自己坐不住，二是從小也沒有看閒書的習慣，「打麻將、理髮、上妝，我都坐不住，自小功課非常爛，做戲鞋的父親也不可能拿個什麼書要我看。」
直到他在馬祖當兵三年，達到他人生閱讀的黃金巔峰。「七等生、白先勇、舒暢、林懷民等人的作品，我都是翻了又翻的。」
李國修喜歡出走，遍訪好友吃吃喝喝之餘，市井小民的生活的分享，成了他創作極為重要的養分。像描述婚姻、外遇的《婚外性行為》，就是南部一位好友給的靈感。
「那位朋友在外頭有個酒家女，就是人稱的小三。某次他很感慨地提醒我：『國修，別碰小三，他們一開始說什麼都不要，最後什麼都要。』」
李國修的寫作，通常在午夜後開始，靠牆書桌前方有一道屏風，彷彿是庇護他安全自在的聖山。在那樣黑漆漆的夜裡，他彷彿受到保護似地，打開自己的心，一字一字寫下一個又一個故事。
「我在中華商場長大，那個建築，是有前陽台的，比女兒牆略高些。有天下午四點多，我拉著一個白蘭洗衣粉的大紙箱，靠在陽台的牆壁，我躲在裡面，隔壁鄰居小孩敲著紙板說也想進來，我也不管他。」夜裡寫作時他就像回到那個狀態：「在那樣的封閉空間，黑的，我有種安全感，還有無限的想像。」
如果文思泉湧，他寫到早上十點才可能停筆，若是沒什麼感覺，六點就會收工。「那過程我像是一個瘋子，會自言自語，每寫一句就念一遍，寫滿一頁再念一遍。一邊寫，我也一邊在做角色創作。」
遇到很多角色與複雜場景時，他會畫場景圖、做棋子。他笑說：「一邊移動著象徵人物的棋子，進進出出；一邊記錄所有順序，不太像是寫作，像是算數學。」
問他如何在如海的字裡行間調度場面，又如何取得靈感形塑內容？他的答案是：「封閉的小空間，還有遍佈全台各鄉鎮城市的朋友們。」
李國修說他少時沒有閱讀習慣，一是因為自己坐不住，二是從小也沒有看閒書的習慣，「打麻將、理髮、上妝，我都坐不住，自小功課非常爛，做戲鞋的父親也不可能拿個什麼書要我看。」
直到他在馬祖當兵三年，達到他人生閱讀的黃金巔峰。「七等生、白先勇、舒暢、林懷民等人的作品，我都是翻了又翻的。」
李國修喜歡出走，遍訪好友吃吃喝喝之餘，市井小民的生活的分享，成了他創作極為重要的養分。像描述婚姻、外遇的《婚外性行為》，就是南部一位好友給的靈感。
「那位朋友在外頭有個酒家女，就是人稱的小三。某次他很感慨地提醒我：『國修，別碰小三，他們一開始說什麼都不要，最後什麼都要。』」
李國修的寫作，通常在午夜後開始，靠牆書桌前方有一道屏風，彷彿是庇護他安全自在的聖山。在那樣黑漆漆的夜裡，他彷彿受到保護似地，打開自己的心，一字一字寫下一個又一個故事。
「我在中華商場長大，那個建築，是有前陽台的，比女兒牆略高些。有天下午四點多，我拉著一個白蘭洗衣粉的大紙箱，靠在陽台的牆壁，我躲在裡面，隔壁鄰居小孩敲著紙板說也想進來，我也不管他。」夜裡寫作時他就像回到那個狀態：「在那樣的封閉空間，黑的，我有種安全感，還有無限的想像。」
如果文思泉湧，他寫到早上十點才可能停筆，若是沒什麼感覺，六點就會收工。「那過程我像是一個瘋子，會自言自語，每寫一句就念一遍，寫滿一頁再念一遍。一邊寫，我也一邊在做角色創作。」
遇到很多角色與複雜場景時，他會畫場景圖、做棋子。他笑說：「一邊移動著象徵人物的棋子，進進出出；一邊記錄所有順序，不太像是寫作，像是算數學。」
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人生體驗，自己品嚐
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